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      这一期，让我们欣赏五代十国时期南唐画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》，整幅作品线条遒劲流畅，工整精细，构图富有想象力。

      自北宋以来，《韩熙载夜宴图》的流传版本有20多个，至今存世的也有9种之多，包括三峡博物馆收藏的明代唐伯虎版夜宴图。顾闳中的原作早已难觅踪迹，故宫这幅为北宋摹本，是现存版本中最早的一件，弥足珍贵。

      画中所描绘的韩熙载出身贵族，在动荡社会下，他看透官场的严峻形势，逃避做宰相，以声色为韬晦之略，夜夜笙歌与家中，宾客纵情嬉戏。李煜皇帝派顾闳中去韩府一探究竟，并绘制出来。顾闳中凭着所观察到的景象，加上自己的想象力，再现了一幅宾客满堂的的图画。

      《韩熙载夜宴图》分为五段，每一段画家采用一扇屏风作为画面空间建构、营造美感的主要手段。

      首段“听乐”，韩熙载与状元郎粲坐床榻上，正倾听教坊副使李家明之妹弹琵琶，旁坐其兄，在场听乐宾客还有紫微朱铣、太常博士陈致雍、门生舒雅、家伎王屋山诸人。

      二段“观舞”，众人正在观看王屋山跳“六幺舞”，韩熙载亲擂“羯鼓”助兴，好友德明和尚不期而遇此景，尴尬地拱手背立。

      三段“暂歇”，韩熙载与家伎们坐床上休息，正在净手。

      四段“清吹”，韩熙载解衣盘坐椅上，欣赏着五个歌女合奏。

      五段“散宴”，韩氏手持鼓槌送别，尚有客人在与女伎调笑。

      综观这幅画卷，整个宴会沉浸在在纸醉金迷的夜宴行乐中，韩熙载作为绝对主角，在画中一共出现了五次，可无论他在做什么，脸上都是一副凝重的表情。暗示着韩熙载以失望定终身，而这种落寞心情，反过来又加强了对美好生活的追求与向往。

      从艺术的角度来看，此画采用了传统的打破时间概念的构图方式，并穿越时间观念把先后进行的活动展现在同一画面上。

      在不同的场景之间，画家还精巧地运用了屏风、床榻、长案、管弦乐器等古代屋内常见的物品将画面进行软分割，使画面既有彼此的独立空间，又不乏连贯性。

      多处采用了朱红、朱砂、石青、石绿以及白粉等色，对比强烈。但又在众多绚丽璀璨的色彩中，间隔以大块的墨色来统一协调（墨色作为黑色的运用，可看做是色彩对比的缓冲，也可当成是画面构成均衡的砝码）黑白灰分布有序，色墨相应，神采动人。

      尤其是对“夜”的暗示，画家并无对天空作太多刻画，仅仅是用“一支红烛”的象征手法便使人们清楚的理解到这场宴会是在夜间进行的。

      相信，经过看完本次的点金美育小课堂，小学员们对范宽的《韩熙载夜宴图》会有更深的了解。

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