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      这一期，让我们欣赏唐代吴道子创作的墨笔画，《送子天王图》，此图意象繁复，以释迦降生为中心，天地诸界情状历历在目，技艺高超，想象奇特，令人神驰目眩。

      吴道子，唐代画家，被尊为“画圣”，吴道子的作品经著录的不少，但今存流传的作品仅有《鬼伯》、《搜山图》、《送子天王图》。《送子天王图》，是中国绘画史上的瑰宝，其独特的艺术风格和传奇的流落经历，至今仍令人称道。

      如今，《送子天王图》已成为大阪市立美术馆的镇馆之宝，国宝流落日本，与20世纪初的动荡局势密切相关。

      辛亥革命后，大量清廷珍贵藏品流入市场。20世纪初，日本著名藏家澄怀堂主人山本悌二郎在中国闽、浙、京、鲁等地搜购书画时，购得《送子天王图》，并将其带回日本，藏于自家澄怀堂。

      此后，该画作又经阿部房次郎递藏。阿部房次郎去世后，其子阿部孝次郎遵循遗嘱，将包括《送子天王图》在内的160件珍贵藏品悉数捐赠给日本大阪市立美术馆。

      《送子天王图》描绘了释迦牟尼降生后，其父亲净饭王抱着他去朝拜大自在天神庙，诸神向他礼拜的故事。

      画面主体部分描绘了一位端坐的天王形象，天王周围，文臣武将分列两旁，这种布局不仅突出了天王的中心地位，也通过人物的表情和动作，生动地传达出画面中的紧张气氛。

      画面中还出现了瑞兽和神祇的形象。一条巨龙张牙舞爪，被两位神祇降伏，这一情节不仅增加了画面的戏剧性，也象征着天王的权威和力量。这种将佛教故事与中国传统神祇相结合的表现手法，体现了唐代佛教艺术的中国化特点。

      画面的另一部分则聚焦于送子情节，王后的目光中满是慈爱，通过人物的表情和动作，传达出一种庄重而温馨的氛围。

      《送子天王图》反映了吴道子的基本画风。吴道子打破了长期以来沿袭的顾恺之、陆探微“紧劲联绵，如春蚕吐丝”那种游丝描法，开创了“吴家样”和“兰叶描”，这种风格以线条的流畅、灵动和富有变化著称。

      如表现衣袂特有一种被风吹动、飘飘欲飞的仙姿，“天衣飞扬，满壁风动”。

      画面布局上，将人物分组安排，使块面产生大小、松紧变化，而组与组之间又相互关联、照应。

      作品不着颜色，以“墨踪为主”，改变了传统重彩画法，为白描画、水墨画的出现与发展奠定了基础。

      相信，看完本次的点金美育小课堂，小学员们对伦吴道子的《送子天王图》会有更深的了解。

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